两名偶师一前一后站在机械女孩媛媛死后，一人控制双脚、一人担任双手。一场媛媛和机器人大为的抵触局面，为了动作的流通联接，偶师们重复演练，小到木偶一个肘关节的屈伸也不放过。1月28日，上海木偶剧团的最新著作大型科幻木偶剧《银河系历险记》将在FANCL艺术中心表演。著作阵容强大，除了上海班底坐镇，还会聚了来自新加坡、我国香港、我国澳门等地的主创。记者日前走进排练厅，一个归于孩子们的奇幻空间已见雏形。
脖子塑料原料的火烈鸟、皮肤呈鳞片状的山君、身上用吸管替代刺的豪猪，大大小小的偶型摆满了排练厅。以往，上海木偶剧团舞美制造中心的作业节奏基本是一年一台大戏。《银河系历险记》自上一年七月开端准备，团队在半年时刻就赶制了一批精巧的偶。团队主管蔡定相特别把记者领到山君偶前，面前这个需求三位艺人一起控制的偶用到了3D建模和立体开片技能，山君的头部适当传神。雕一个小偶头尽管需求消耗许多时刻，但制品会十分精美。而当尺度扩大许多倍后，终究的形领会和规划图有着比较大的收支。蔡定相介绍到。2020年，上海木偶剧团购入3D打印机，将前沿的技能应用到实践的道具制造中，立体开片不只节省时刻，也精准地复刻规划图样。
自《银河系历险记》建组后，导演郭庆亮和偶戏导演林婷婷就分别在新加坡、澳门与上海之间来回络绎，从偶的前期制造开端，二人就与舞美团队保持着亲近的交流。排练现场记者看到，一位艺人控制着一只白叟形状的杖头木偶，背面还粘着一根细杆，杆上方系着的气球与木偶头部项圈。艺人回身间，木偶似乎是跟着气球的游走而运动。如此规划源于郭庆亮提出的国际观——在故事产生的星球里，全部物体都是飘浮在空中的。这样的设定也让杖头木偶在舞台上显得更为天然合理。
作为澳门翻滚偶戏团创始人，林婷婷有着丰厚的木偶戏剧场经历，她对上海木偶剧团的看家功夫杖头木偶称誉有加：艺人的技能十分纯熟，让杖头木偶的扮演很灵动、很美观。来到上海为《银河系历险记》的偶戏部分执导，她期望给艺人们做一些加法，形体的才能、说台词的才能、乃至是歌唱的才能，有没有或许激起出艺人的更多面向，这是咱们正在探究的。
《银河系历险记》的三幕故事产生在3124年的动物、白叟、植物星球，着眼于能够最大化杰出木偶剧艺术特色的科幻体裁，使用木偶先天的假定性艺术特点和创造规则，发挥科幻和想象力的作用和空间，创造出多元化的舞台表达，将国际、生物、科技、天然等社科常识以更具亲和力的方法展现在观众面前。为了让舞台习惯不一样的星球环境，主创没选大规模的换景，而是用当下舞台剧盛行的即时拍摄，经过对微缩景象的现拍现播，营造出剧场空间的未来感。
作为新加坡的闻名导演，郭庆亮参加过多部今世剧场以及野外、互动性表演。在《银河系历险记》的创排进程里，他期望将更多现代舞台理念引进其间，在多媒体和偶之间促进直接的对话和链接。孩子是最敏锐的观察者和接收者。郭庆亮说，在招引观众注意力的一起，也要重视到他们心思心情的改变，引导小朋友做出更多深度的考虑。
为给著作增加更多临场感，郭庆亮请来我国澳门的作曲家刘志强，选用电影伴奏标准，在音效上加强现场作用。古典、电子、蓝调、气氛，刘志强挑选不将剧中的伴奏写得过于孩提化，小朋友看木偶剧，也是跟着大人学习国际的进程，期望用好玩的方法，将实在的情感和体会带给他们。
