最初，这只是我做大屏主题的前期准备工作，但是在收集整理资料的过程中，意识到这能形成一份参考文档来分享给大家，说不定可以在大家做大屏主题、开发新效果时提供一点系统性的参考。
寻找共性做分类之前需要有分类标准，那么，怎么定义一种风格？我这里定义了两个条件：
本次的调研对象：市场上的数据可视化大屏作品，主要为商家对外宣传的项目效果，以及一些设计师分享的提案作品。注意，影视剧、游戏中的超前可视化大屏设计作品不在本次研究范围内。
这一类，能够说是深色版的 dashboard，配色比较老气沉闷甚至杂乱，主视觉刻画不够醒目细致，整个画面显得层级扁平。
目前（2020年2月），你在任何一个搜索引擎里检索关键字“数据大屏”，大多数结果都是这种较为古早的“真”深色版 dashboard。多以较深的蓝紫色为背景（可能还会加点宇宙星空），图表填充在划分好的框内，无显著的层次关系，数据系列颜色多且乱。
我推测，最早期的大屏，应该是直接将数据后台界面进行投屏的，相当于一个超大号的显示器，这就是大屏1.0。
看这些屏位于排序靠后位置，应该属于比较早期的作品，这类作品开始有意识脱离传统 dashboard 的设计思路 —— 他们开始把地图放大了，但仍旧没有走出保守派，所以能称它们为“保守派1.5”。
我认为这类也属于保守派设计：虽然在主视觉上采用了一些新的设计手法和效果，但整体给人的感觉依然相对保守——布局紧凑，“分格感”明显，用色偏沉闷切略显杂乱，整体层次相对还是扁平。但毕竟在设计手法上比上面的例子有了更大的突破，就把它们叫做“保守派2.0”吧。
这类风格以阿里双十一大屏为代表的电商节日大屏，最明显的特征是偏好霓虹色，喜欢大面积的暖色，营造火爆热闹的节日氛围，虽然数量不多，但是独树一帜，所以单独列出来。
这个风格，是我写完了其他所有风格后才想到的。因为我发现绝大多数的可视化大屏作品，并没有被包含在其他几个风格内。如果说风格某一些程度上反应着的设计能力与时代审美，那么，市场上大多数的设计作品，应该都属于中间水平，就像一个班级的成绩一样，基本符合正态分布（图片来自：）：
所以，如果把 X 做风格变量（某一些程度上可以反应设计水平与时代审美），Y 做设计作品数量，那些未被分类的大部分作品，聚集在中间。这些项目作品，脱离了“保守派”这样较为初级的大屏形态，但是又缺乏足够优秀的3D渲染与动态效果，所以我将它们叫做“进阶风”（实在想不到更好听的名字了 ，总不能叫“中间风”？）。
当然，从字面上严格来讲，“进阶”是一个区间，“保守派”到“优秀”之间是存在很多“进阶等级”的，但这里我想讲述的是一个明显脱离了“保守派”，明显有了设计手法、设计效果提升的“进阶派”。
：有意识地拉开普通图表与视觉主体（一般是地图）的层级关系，不再像保守派一样层级含糊；开始重视视觉主体的细节刻画，但不执着追求3D质感。
：不同于保守派略显杂乱的配色和图形使用，“进阶风”有明显的配色规范意识，图形图案的使用也体现出一致性，从而避免了拼凑感，整体感上了好几个台阶。
万博思图的设计水平较为稳定，就是采用的屏尺寸都挺大的，布局上缺乏与其他作品的比较性，官网地址。
当然数字冰雹的大屏还是以深色为主，找到了几张属于这个分类下且设计效果不错的（数字冰雹的高清图真的太难找了）：
我又去挖了下数字冰雹的早期作品，以下作品在2014年左右，发现数字冰雹似乎并没有改进设计的想法，这些年主要专注于3D技术的提升。图片来自：数字冰雹
：有意识地拉开普通图表与视觉主体（一般是地图）的层级关系，不再像保守派一样层级含糊；开始重视视觉主体的细节刻画，但不执着追求3D质感。
：不同于保守派略显杂乱的配色和图形使用，“进阶风”有明显的配色规范意识，图形图案的使用也体现出一致性，从而避免了拼凑感，整体感上了好几个台阶。
从这个大类，我们也可以感受到设计师们在“怎么样才能做好可视化大屏”这道考题里的努力方向：
大屏似乎自带科技感的命题条件，所以要求设计师要有更出色的 FUI 驾驭能力，科技感不再局限在“蓝色+星空+蹩脚框线”的循环里，怎么画出成体系又有美感的 FUI 元素，是此阶段里设计师的一个瓶颈。
提高 GIS 与 三维设计能力：地图、3D地图、3D模型慢慢的变成了了公认的大屏首选主角，刻画好地图以及地图上的数据元素，就已经成功设计了一半。但这也正是这类大屏的瓶颈所在，因为缺乏较好的 3D 与 GIS 能力（不论是设计能力还是开发能力），视觉上的冲击力和空间感始终没有办法再上一步，更不用说深度的交互体验。另外，这也许正是需要较好的 FUI 元素做点缀的原因。
大方向上，数据可视化大屏是在从花花绿绿变得干净有秩序起来的，克制颜色的使用，避免过于复杂冗余的图形装饰，减少视觉干扰，这样的理念渐渐被重视起来。
好的方面：在这个分类下，风格的灵活性是最大的，因为不过度追求 3D 交互等高度依赖开发的效果，在设计师这一侧能把控的东西就变多了（比如没有交互需求，那就可以做伪3D、伪空间），一千个设计师，就能有一千套 FUI、一千套配色，就能有一千种“进阶风”。当然也别过度依赖这种模式，总归还是要进步的。
这一类，基本上抛弃了 FUI 装饰元素，图表和图形的使用简练干脆，对于内容的编排布局很克制、疏密有度，相比于前面的案例，少了很多“拥挤感”；科技感主要是依靠地图元素的光影、动态效果，但你会发现这类作品的地图，并不过分追求地图质感，数据的表现显得很清晰明朗，这是和第五个风格的显著区别。
严格来说，这位设计师的这套作品依然采用了传统 dashboard 的切割分块布局，地图被“锁在”对应的区块里，但是地图作为视觉主体占了足够大的面积，对于地图光影、立体感的刻画很到位，撑起了整个屏的焦点。大屏整体感强，不像“保守派”割裂感那么明显，没有多余的装饰元素。总的来说，可以看作是“现代简约风0.5”，如果解除地图区域的限制，直接铺满整个屏幕背景，那会更简约。
以上的例子中，主视觉 GIS 部分都没有极力追求 3D 真实质感，但有一个作品，主视觉追求真实质感的同时保持了简约，所以我将它成为“现代简约风2.0”，也列在这里，算是给咱们提供另一种设计思路和灵感吧。
近两年，众多的可视化设计企业都开始偏好 3D 效果，智慧城市、智慧建筑项目纷纷涌现，它们追求更真实、炫酷的模型渲染效果，一副一争高下的气势，所以，我给这类追求3D渲染效果的风格取名为“我家3D最拉”风。对于3D效果的追求，主要体现在：基于3D模型（主要是地图和建筑），极力渲染模拟真实世界的光影纹理、立体感，点缀以山川地形、青山绿水、路网河流等，并以粒子、流光等炫酷的科技效果做辅助，有个比较高级的词汇可以形容一下这种手法——“数字孪生世界”。同时，极强的动态效果和交互性，让这个风格的可视化大屏有了更强“世界观”——你能更加轻松地代入模型所展示的世界里，去观测数据的变化。最后，这个风格极度弱化了 FUI 的使用，你基本看不到有复杂的框线装饰元素，甚至，有时候你会不太确定是不是能用“科技感”去度量这类作品。
官网链接。这就是那家请了设计师 Dennis Schäfer （作品页）做设计的公司，算是属于这个风格里的第一梯队。
阿里2018年双十一杭州会场的大屏《杭州城市数据可视化：数据时代的商业与人文》：
：追求用户与 3D 模型/GIS 间的深度交互，转场过渡连贯（技术方面保证了性能与流畅性）。
对于这个类型的作品，我比较好奇的是，他们到底怎么还原落地设计效果。《浅谈DataV大屏设计的可能性》中提到，要落地虚拟城市的效果，他们优化了设计与开发的合作流程，不再是“设计师出效果--开发同事还原”的流程。
还有一个点是，他们几家的模型目前都不支持自定义修改细节样式，或者自己上传模型、贴图，与前面的可视化大屏作品相比，个性化的支持度相对低了很多，但也不难理解其修改难度的剧增。也可能正是因为如此，举例的每一个企业又都形成了各自风格明显的 3D 效果。
读到这里，你也许意识到了，所谓的“风格”，是受限于技术、受限于时代、受限于审美、受限于金钱的产物，我编排这些风格的顺序，大体按照了设计效果慢慢的变好（越来越贵）的顺序，侧面反映着时代和市场对可视化大屏的选择倾向。
通过这篇文章，我想你已经对可视化大屏风格的发展、分类有了一个初步的概念，希望可以引发大家更多更深的思考。
